Galerie des Offices
Seulement 20 minutes de marche séparent Opera Boutique B&B de la Galerie des Offices.
En 2019, la Galerie a attiré près de 4 400 000 millions de visiteurs (+ 6,1% par rapport à 2018).
Ces chiffres soulignent une fois de plus le grand succès de l'un des musées les plus aimés et les plus visités au monde pour ses extraordinaires collections de peintures et de statues anciennes.
Origines
Le bâtiment, commandé par Cosimo I de Médicis, le premier grand-duc de Toscane, a été conçu pour abriter les ’uffizi“, les bureaux administratifs et judiciaires de Florence.
Cosimo confie l'entreprise à son artiste de confiance, le peintre et architecte d'Arezzo Giorgio Vasari.
Vasari a conçu un bâtiment avec un portique de colonnes doriques, élégant et sévère à la fois, fondé “dans la rivière et presque dans l'air”.
La construction, à partir de 1560, du bâtiment de la Magistrature, nom d'origine du complexe, a entraîné la démolition et le réaménagement du quartier de Baldracca.
Le quartier des prostituées
Dans ce quartier se trouvait la taverne du même nom où les clients pouvaient trouver certains services offerts par les baldracche, ou prostituées.
Toutefois, la destruction de ce quartier tristement célèbre pour ses tavernes et ses maisons closes a épargné l'ancienne église romane de San Pier Scheraggio.
L'église était le siège des assemblées de la Commune libre avant la construction du Palais de la Seigneurie.
L'édifice sacré, intégré à l'usine Vasari, a conservé son usage cultuel jusqu'au XVIIIe siècle.
Vasari Il a également résolu avec brio les problèmes imposés par l'espace limité en adoptant des solutions à fort impact scénique.
La serliana sur l'Arno, élément architectural composé du grand arc central et des deux ouvertures attenantes, encadrait ainsi la place à portique.
Devenir le n de factonouveau forum économique et politique ainsi que l'ancien espace civique par excellence, la Piazza della Signoria.
Galerie des Offices - ses trésors
La Galerie des Offices, telle que nous l'admirons aujourd'hui, est riche de Les collections de peintures du XIVe siècle et de la Renaissance sont très riches et contiennent des chefs-d'œuvre absolus de l'art de tous les temps.
N'oubliez pas, entre autres, que le’Adoration des Mages de Gentile da Fabriano, le Bataille de San Romano de Paolo Uccello, le Madonna Rucellai de Duccio di Buoninsegna, les Majesté de la Sainte Trinité de Cimabue, de Giotto Notre Dame de Tous les Saints, i Portraits des ducs d'Urbino de Piero della Francesca.
En outre, le Triptyque Portinari par Hugo van der Goes, le Printemps et le Vénus de Botticelli , l’Adoration des Mages de Leonardo, le Tondo Doni de Michel-Ange, le Madone du Chardonneret de Raphaël, le Vénus d'Urbino par Titien, le Bacchus de Caravaggio.
Le corridor de Vasari
En mars 1565, à l'occasion du mariage de François Ier et de Jeanne d'Autriche, Giorgio Vasari fait construire un corridor, appelé par la suite Corridor Vasarien.
Le corridor servait de lien entre les bureaux des Médicis dans l'actuelle Galleria et le majestueux Palazzo Pitti, qui était alors la résidence de la même famille.
Le couloir a été rendu encore plus unique par l'enrichissement de ses murs avec des œuvres de Guido Reni, des Carraccis et d'Artemisia Gentileschi.
La présence d'importantes collections de peintres allemands, hollandais et flamands, dont Dürer, Rembrandt, Rubens, Van Dyck, Velázquez, et la célèbre collection d'autoportraits d'artistes enrichissent encore ce lieu déjà enchanteur.
Une structure de nature architecturale innovante qui se présente comme un passage “suspendu”. Ce corridor d'un kilomètre traverse l'Arno sur le Ponte Vecchio, offrant au visiteur une vue imprenable sur le fleuve.
La période des Médicis
Puis, en entrant dans l'actuelle Via Guicciardini, elle traverse les palais pour faire face à Santa Felicita, d'où l'on peut voir l'intérieur de l'église elle-même, telle que les Médicis l'ont vue.
De là, ils observaient les différentes activités qui s'y déroulaient, grâce à un mur doté d'une fenêtre qui donne encore sur ce qui était autrefois la loge privée de la famille.
Francesco I, grand-duc de 1574 à 1587, est à l'origine du premier aménagement muséographique de la Galerie des Offices, située au dernier étage du complexe.
Le bras oriental de la loggia abritait une série de statues et de bustes antiques. Enfin, le long du couloir se trouve la Tribuna, une salle octogonale conçue par Buontalenti pour abriter les trésors des collections des Médicis.
La galerie après les Médicis
En 1737, la mort sans héritier du grand-duc Gian Gastone consacre le déclin de la principauté des Médicis.
Avec les accords préliminaires de Vienne en 1735, l'assemblée des puissances européennes avait prévu la cession du grand-duché de Toscane à François Étienne de Lorraine, consort de l'héritière du trône impérial, Marie-Thérèse de Habsbourg.
Par la Convention de 1737, Anna Maria, sœur de Gian Gastone, a rattaché les collections d'art des Médicis à la ville de Florence et a décrété leur inaliénabilité.
Le successeur de Francesco Stefano, le grand-duc Pietro Leopoldo de Lorraine, ouvre la galerie au public en 1769 et confie à Zanobi del Rosso la conception de la nouvelle entrée du Museum Mediceum.
Entre 1842 et 1856, Léopold II ordonna la création de 28 statues pour les niches des piliers du piazzale, représentant d'illustres personnalités toscanes du Moyen Âge au XIXe siècle.
Du Royaume d'Italie à nos jours
Avec le Royaume d'Italie et le transfert des statues de la Renaissance au nouveau musée national du Bargello, la galerie a progressivement assumé la fonction de galerie d'art.
Le nouvel aménagement des premières salles de la galerie date de 1956 et a été réalisé par les architectes Giovanni Michelucci, Carlo Scarpa et Ignazio Gardella.
Le 17 décembre 2011, le nouvel escalier occidental, conçu par Adolfo Natalini, a été inauguré, reliant l'étage historique de la Galerie des Offices aux nouvelles salles du premier étage.
